帝國大學赤雨騷亂

　　「觀世不動有時感到生氣，也正是因為覺得自己在一個可笑的通俗劇中。這個世界本來是傳奇大長篇，但在言語道斷大人被殺的瞬間，就變成了喜劇、鬧劇，而且一去不返。真奇怪，主角一死，登場角色便忘了自己的身分，一個個做出違反角色邏輯的事，本島神明也是，日本妖怪也是。」

　　在殖民隱喻大妖怪言語道斷死後，橫行跋扈於臺北城的殺人鬼「Ｋ」並未停下腳步，甚至張揚地發出殺人預告，說要在臺北帝國大學開學紀念式上殺人！是可忍，孰不可忍？全臺北的神異蠢蠢欲動，為開學紀念式帶來不祥的風雨；但他們不知道，這場對決的最大變數，竟繫在三個年輕人類身上。

　　殺人鬼「Ｋ」的被害人愛新覺羅溥儲留下了重大秘密，只有他女兒毓峍知道父親被害的真相，於是她帶著這個秘密登上了復仇的舞臺；有著雙重身分的青年作家子子子子未壹被怪夢纏身，但一場偶然符合現實的預知夢，將他推入無法抗拒的潮流；地質學第三講座的研究員，尋找著失落的神秘隕石……到底「Ｋ」與這一切有何關係？不公平的推理劇、神魔亂舞的復仇劇，就在臺北帝國大學這個舞臺上疾風迅雷般展開──

　　「這就是言語道斷退場前最後的任性。」

　　言語道斷之死系列二，《臺北城裡妖魔跋扈》續作颯爽登場！
　　深刻表達臺灣殖民與後殖民處境的奇幻推理小說！
　　鋼鐵牢籠般的臺北結界暫露光明，你願踏出自己構築的瘋狂，
　　追問我是誰，愛是什麼，我欲往何處嗎？


　　少了那股虛構歷史的氛圍，第一集中利用真實的文人墨客間的交流
　帶出屬於那時代的氣息，而與之同等的還有雖然虛構但名聲在外的日
　本妖怪與台灣神明處於歷史的夾縫間的生存方式，再輔以或許書外虛
　假但書內真實的層層疊疊的書寫方式帶出似假還真的時代感，但在第
　二集中卻少了這股氛圍，背景不再重要，淪為了單純的推理故事可以
　擺在各種類似背景中而不顯突兀。

　　或許這樣猜測，作者最初的藍圖只有第一集的部份，而為了讓故事
　得以延長續寫下去，在銜接下一集故事間的鋪陳上選擇的是人物的增
　加，基於已出現但戲份不多的角色，也就是殺人鬼Ｋ以及言語道斷的
　描寫上，尤其是Ｋ，整集的推理就是為了找出其真面目為何，可能下
　集就是露出真面目的Ｋ與日本妖怪的衝突。

　　這樣評價吧，這本帝國大學赤雨騷亂是延續臺北城裡妖魔跋扈故事
　前進的書，但並非保持同樣故事氛圍的下一集。

臺北城裡妖魔跋扈

　　從臺灣主體的角度出發，在虛實交錯的世界觀下，巧妙處理「臺灣－日本－中國」光與影、帝國與殖民的波瀾壯闊之作！

　　最近臺北城裡流行：新日沙龍、在博物館屋頂開會、本島人的城隍爺跟日本大妖狐言語道斷下西洋棋、殺人鬼「K」……

　　這個世界中，日本未參與第二次世界大戰，直到1950年，臺灣也還在日本的統治下。

　　日本政府為了加強殖民統治，建造臺北結界，將日本大妖狐言語道斷困在其中，以其妖氣控制本島人……

　　直到殺人鬼K殺了言語道斷，大戰一觸即發！

　　故事從一位正體不明的文學評論家「新日嵯峨子」所舉辦的文學沙龍開始，她廣邀西川滿、楊文環等當代知名文學家，究竟有何目的？她知道太多只有妖怪或神明才知道的事，又是如何知道的？這位自稱「新日嵯峨子」的人真是「新日嵯峨子」嗎？還是說，她其實就是臺北城中人人聞風喪膽的殺人鬼「Ｋ」？


　　雖然時間是一九五零年，但在這假想的時空內，不僅日本未參與第
　二次世界大戰，而能繼續統治臺灣，甚至彼時的臺北城內，妖魔神怪
　皆亦存在，而與常人共同生活著，光與影交錯。

　　衝突也可以分成兩邊來看，在人的部份多以存在過的、著名的文學
　家、小說家、文字工作者帶出屬於臺灣的存在感，在兩次的文學沙龍
　中，藉由主人拋出的題目開始，參與者跟著表現出各自的想法，在磨
　合後逐漸展現出共識，分別是「後外地文學」以及與之對抗的「彎生
　文學」，然後，

　　然後就沒有了，之後的篇幅側重在妖魔神怪的暴動上。

　　以千年大妖「言語斷道」的死為中心，其追隨者們誓將兇手挫骨揚
　灰，基於此的展開，粗略的說有兩方向，一是分析類的，藉由現場的
　線索判別嫌疑犯中的真兇，但在這裡無法使用，畢竟充滿神異的世界
　觀中，難以用常識疏理真相，而另一個是對抗類的，兇手不斷的拋出
　事件挑起衝突，而主角藉由接觸，慢慢的接近真相。

　　遺憾的是，因為接觸上的問題，突然出現案外案，整個故事被拖向
　另一邊，也就是說這是跟上面沒有關係的第三部分，可以知道第二部
　分也是然後沒有了，第三部分只是替第一集作個收尾。

　　或許，第一部分跟第二部分可以在之後的故事有發展，然後收尾，
　但在一集的起承轉合上佔了主要部分後，卻沒有解決，反而另拉一個
　小事件結尾，結構上真的不好，一句話，有捨有得，好好的說完一個
　好故事，自然能讓讀者看下一個故事，想寫的太多，反而讓故事散亂
　模糊，不足以形成一個好故事，也就沒有以後了。