籠子裡的愛麗絲

　　　「比真相更重要的，是正義！」

　2013年英國犯罪小說國際匕首獎得獎小說

 (2013CWA International Dagger, Winner!)

　　這個故事的寫法相當獨特，即便內容涉及擄人監禁、連續殺人、性

　榨取與性虐待，也不會勾起情緒或慾望，一切都像報導般有距離的敘

　說別人的事情。

　　第一部開場是走在路上的愛麗絲被擄至廢棄倉庫後，被關至比人小

　的木箱中，打算逐步消磨她的體力與精神，直至死亡，而不會牽動情

　緒的原因或許在於，警方採取一步一腳印，土法煉鋼的方式，拿著照

　片一個一個找可能的目擊者尋問，很機械式、很無趣的探案，另一方

　面，擄人者也沒有表明自己的目的，看不出仇恨所在，讓讀者找不到

　投射的目標，直到真相揭明時，故事也轉入下一部。

　　第二部則是愛麗絲的獨角戲，化身為公路上的連續殺人魔，凡搭訕

　者必殺之，警察則退化為完全的配角，對於沒有相關的被害者們，不

　知如何鎖定兇手，當然兩方都無法代入。

　　第三部則令人玩味，沒有感覺到被鎖定的嫌疑犯，跟心有定見的警

　察兩方的雞同鴨講，等到雙方的頻率終於一致時，故事也進入尾聲。

　　真得是很特殊的懸疑故事。

時間停止的冰封校舍

　　校慶最後一天，從校舍頂樓跳下的同學究竟是誰？他們想不起來，無論如何也想不起來。緊張與不安亦步亦趨，同伴接連消失，時鐘依然無可抗拒地往前走。每當詭譎的鐘聲響起，就會又有人消失。
　　
　　把他們關進校舍、將他們推落漆黑恐懼之中的「設局人」究竟是誰？究竟有何目的？何時才會現身？他們何時才能離開這棟大雪之中的冰封校舍呢？　




　　文不對題。

　　開頭丟出謎題來吸引讀者，內容大概是被封入心象世界的八名學生
　要找出「誰」是混在其中的設局人，並找出離開時間停止的冰封校舍
　的方法，遺憾的是，竟然在確立目標後，讓故事的方向朝著意外的方
　向前進。

　　作者填補在主幹上的內容是每個人的過去，這種東西應該在原作受
　歡迎後，由外傳補上才對，偏偏卻是讓讀者感受第一次見面的角色的
　學生生活中的喜怒哀樂，而不是挑戰難題的英姿。

　　漫無目的的學生生活，即便穿插著對未來的不安、對霸凌的反抗、
　對自我的追求，也是讓人厭惡的說教，甚至在過去，不少出場角色與
　其他人無牽扯，只好唱獨角戲的情況讓故事更形零碎。

　　有種沒有人修正作者，作者寫歪方向的感覺，不過，以投稿作品來
　說，在缺少編輯的情況下，出現這種情況，似乎不意外。

時間停止的冰封校舍 上

　　大雪紛飛的校舍成了神祕事件的現場，
　　時間停止在五點五十三分，
　　就是那個人跳下屋頂的時刻……
　　
　　就跟平日一樣的上學日，八名男女高中生走進了看似平常的校舍大門，卻發現校舍裡只有他們，不但所有鐘錶都停止在五點五十三分，門窗更就此緊閉，怎麼也開啟不了；明明是三層樓建築的校舍，往窗外一看竟變成了五層樓！
　　
　　捲進了神祕事件的眾人在探尋離奇現象背後的謎底之際，他們想起了兩個月前的校慶時發生的自殺事件。但八個人全想不起那名死掉同學的名字，只記得校園中那片被血色染汙的地板……究竟死的是誰？在解開謎底之前，沒有人可以離開。


　　拿到手是令人驚訝的三本，所以我們就從厚度切入談起吧，這麼多
　的篇幅所重點描寫的是人物，第一集到中間才讓八人在學校集結，前
　半是以男女一組結伴上學，並輔以對談的方式展現各自的性格，後半
　則是為了找出設局的那個他，分析自己也分析別人，更加重了印象。

　　所以，我猜測，故事將來的重點或許是放在不斷的說話上，藉由說
　話來解放自己，說出平時不敢說藏在內心的黑暗，以換得心靈上的暢
　快，而雖然書中還有兩個重點，首先是推理方面有，在之前校慶上自
　殺的人到底是我們八人中的誰？為什麼我們會失去記憶？他找我們來
　到這個時間停止的校舍是為了什麼？之類，還有恐怖氣息，像是重演
　自殺的一幕之類，前者應該只是作為架構之用，後者則是把太過平靜
　的場景加入點刺激，避免太過無聊。

　　而特點之後，我們來聊聊缺點吧，不知道是不是日文轉換中文之際
　喪失了具有區別性的用語，八人中，升學學校中的不良少年少女最明
　顯，性格聽話內向軟弱的一男一女也好分辨，但剩下的二男二女都是
　成績優秀、性格大方有領導性，當這些不好分辨的人在對話，我還要
　頓一下才知現在換誰接話了，這倒底是作者的問題還是翻譯的問題呢？

水底祭典

　　震耳欲聾的睦代村搖滾音樂祭典上，少年廣海看見了久違的織場由貴美。她那張小巧細緻的臉龐，一如妖精般白皙、纖瘦修長的身材，都讓廣海的目光一刻也捨不得移開。為什麼？為什麼由貴美突然回來了？

　　手從薄薄的針織衫底下探進去，由貴美的乳頭尖挺得令人奇怪怎麼沒透出衣物，而且爬滿了雞皮疙瘩。明明是第一次，手卻自然地行動了。連褪下衣物都令人不耐，廣海站著屈下身子。嘴巴含住從撩起的衣襬下露出的乳頭，按上去似地以舌頭舔觸，由貴美「啊」地輕叫。聽到那聲音，廣海再也無法回到今天來到這裡之前的他了……

　　由貴美母親的葬禮結束後，廣海本以為再也不會見到由貴美了，沒想到這次不但遇見了她，還被她捲入了復仇計畫；原來，由貴美母親的死因並不單純。

　　最深刻純真的愛戀╳最深沉幽暗的陰謀
　　辻村深月筆下，一生一次的愛情！


　　從文案上的推薦詞『2012「這本推理小說了不起」大獎第13位』，大
　概就可以嗅出端倪，這個故事在推理上的表現並不好，而實際閱讀過
　後，更可以確認所謂被埋藏的真相不過是讓賣點登場的舞台。

　　那麼，賣點是什麼呢？

　　如果說聊齋誌異中的狐仙、女鬼故事滿足了落第書生的妄想，那麼
　本書就是滿足了慘綠少年的妄想，背負父母期待準備大學聯考的優等
　生，出現在他面前的大姊姊是同樣偏遠地區出身，卻拋棄故鄉遠走東
　京在舞台上綻放光芒的明星，這樣遙不可及的她卻拋下身段主動勾引
　主角偷嚐禁果，更誘惑他背叛父母、背叛故鄉，一起上京共效于飛。

　　原本只藏在妄想中的成真了，可謂夏夜夢幻。只是從夢幻中醒來終
　究要面對現實做出選擇，這個就是人生的無奈。

　　然而，狐仙、女鬼終究是超自然力量，可以竟量少鋪陳，但明星為
　何要倒貼鄉下少年，可就值得玩味了，當然是不得已，原本事業有所
　小成，也即將嫁作人婦，成為幸福的新娘，沒料到一個決定做錯，事
　業家庭兩頭空，萬不得已，一方面成為別人的爛頭卒，在高風險下求
　高報酬，另一方面也自暴自棄，既然自己完了，就以肉體為代價拖著
　弟弟一同墮入亂倫的深淵，向過去的家庭、向束縛自己的故鄉復仇。

　　這個藏在妄想下的倒楣鬼的人生，基本上可以用一句「吶，要不要
　一起變壞」來總結。


　　與辻村深月的第一次相遇，算是在氣氛上有獨到功力的作者，會繼
　續找她的書來看。

神聖懶鬼的冒險

　　整個故事只發生在週六短短一天之內，場景為京都著名祇園祭的前夜祭──宵山。

　　小和田是一所化學企業研究所的職員，生性懶散的他，下班以後便回到單身宿舍喝著罐裝啤酒，總是以修改「將來娶了老婆以後想要實現的夢想清單」度過漫漫長夜為生活中唯一樂趣的人。

　　他一心只想在週末假日好好發懶，沒想到全世界都在阻礙他這個再平凡不過的小小心願。京都的俠義怪客──碰碰貍假面莫名其妙指定他當接班人，研究所的前輩情侶檔恩田V.S.桃木說什麼都要拉他一同度過充實有意義的假日，而奉命調查碰碰貍假面真實身份的週末偵探玉川陰錯陽差地對他糾纏不清，就連研究所所長後藤也頻頻在他生活或夢中現身，苦口婆心勸他勇敢冒險！

　　然而在此情況下，小和田仍堅持貫徹他的「懶人哲學」，只管舒服地窩在倉庫中睡大頭覺，在夢中蒐集蛛絲馬跡，直到碰碰貍假面與追捕他的敵方陣營大亂鬥告一段落，他才終於以溫吞的步調開始行動，以史上最懶散的高效率，解決一個又一個的難題，並且同時間還堅持貫徹他「偷懶」的決心……

　　本書特色在於所謂的「筆者」不時穿插串場，解釋故事進展的同時，也拋出問題給讀者。這種手法搭配日本洋溢濃濃古味的京都場景設定，彷彿有個說書人在耳邊娓娓道出整個故事，可謂相得益彰。文學怪才森見登美彥壓根不打算寫出一篇熱血沸騰的紮實冒險小說，但是《神聖懶鬼的冒險》中那種慵懶、不正經、無厘頭以及異想天開，就某種層面而言就像周星馳電影一般，蠢得好吸引人、沒道理得好有道理、荒唐得好正經，同時完美地滿足了忙碌現代人期盼忙裡偷閒、想冒險又想偷懶的渴望！本書可說是森見登美彥暌違三年以來，再次突破自己風格的全新巨作！


　　雖然自稱喜愛森見登美彥筆下的故事，卻意外的不包括手上這本。

　　吸引我的元素有二，分別是熱鬧以及京都氛圍，以前者來說，是基
　於幻想而出現的鬼靈精怪，彷彿抬起頭就可以仰望到的，穿梭於城市
　之中，充滿驚嘆，但這個故事中的兩位主角所營造出來的，卻與如此
　有很大分別，狸貓假面在故事中不斷的被追捕，有種受重力束縛的人
　類在人群中前進的悶熱感，很濃厚的汗味，熱鬧歸熱鬧，卻不是那麼
　討人喜歡；狸貓假面二號則是懶散成性，本身就不是可以帶出熱鬧氣
　氛的人。

　　至於後者，雖然書中時間剛好是京都著名的祭典，祇園祭的前夜─
　─宵山，但只是作為背景之用，不像參與其中，更像是觀光客般走馬
　看花，甚至有股隔閡，不好感受出京都獨有的味道。


　　故事固然不錯，卻少了以往吸引人的特點。

臺北逃亡地圖

　　一具被發現的屍體，兩顆沒被發現的寂寞的心，就是他們一起踏上逃亡之路的原因。

　　沒有綿延到天邊的州際公路，沒有如廢墟般的小加油站，也沒有最後留給男女主角自殺用的無人海灘……

　　這就是臺北，一個完全不適合逃亡的地方。

　　祁立峰的首部長篇小說《臺北逃亡地圖》，展現了新生代小說家的企圖心，以「百貨公司櫃姐兇殺案」關係人的證詞串連大臺北的歷史，再拉近敘事鏡頭，緊跟著居住在這一座盆地上的小人物--櫃姐、保險員、無業男子、越南新娘、打工女孩等--特寫他們卸下日常面具後的真實面貌。

　　當每個角色曾遭遇過的光怪陸離的人生波折與挫敗，如一張沾滿便當油漬的報紙攤開在陽光下，我們才終於理解，現代男女以為能在網路世界打造完美分身，進而在「愛情公寓」或「勁舞團」中找到人生伴侶的嚮往，總在網路斷線的那一瞬間，轉變為意識到終將獨自面對這一個世界的惆悵。

　　這不是一本完美的小說，但作者灌注給書中小配角的愛與同情，十分迷人，因而我願意相信這些小人物此刻正在這座盆地中努力活著，說不定曾與我擦身而過。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　─出版人陳夏民


　　這故事一言以蔽之，就是對城市的記憶。先舉個大家耳熟能詳的記
　憶作為例子，當走在凱達格蘭大道時，你會想到什麼呢？是紅衫軍運
　動？還是凱道送仲丘？或是３３０凱道集結行動？抑或是其他屬於自
　己的記憶呢。

　　作者以新北市新店人的身分在書中化身許多角色，並以此地為中心
　走過台北、新北許多地方，跟著，情緒便隨著對於這個地方的記憶而
　湧出許多，可以上段的例子自我想像是怎麼的描寫手法。

　　但這樣的小說似乎相當挑讀者，說不定較適合多愁善感的人。

　　或者，更直接的說是純文學的讀者。

　　而傾向娛樂性質的大眾小說部分呢，這本書也有，有發現屍體作為
　開頭，也有針對殺人案慢慢解開原貌，只是呢，表現的並不理想，主
　要有兩個地方，首先是殺人，藉由旁白告訴讀者再過不久就發生，實
　在少了意外性，而另一個則是敘述性詭計，在故事轉入逃亡後，有太
　多不一致的描寫，加上封底也非常清楚的劇透了女主角年齡不對，也
　營造不出意外性。

　　對於追求精采娛樂的讀者不推薦就是。

籠子裡的愛麗絲

　　故事一開場，少女愛麗絲在街頭遭到綁架。綁架她的人只想看著她死。

　　負責此案的卡繆•范赫文探長當然不這麼想。可是現場目擊者舉證不全：嫌犯不明，沒有線索。唯一確認遭綁架者的是年輕女子。

　　探長決定從她著手：「女被害人愛麗絲為何遭到綁架？」這個謎團將范赫文探長捲入一場布局複雜且時間緊迫的競賽──

　　一切宛如命運的安排。對於身體和心理都曾有過悲慘缺陷的卡繆•范赫文探長，救回愛麗絲有期限的性命，僅僅將是重重艱難挑戰中最微不足道的一項。為了拯救在吊籠中生死垂危的愛麗絲，時間殺人，即將掀起一場陰森駭人的毀滅風暴。


　　跟較常見的犯罪懸疑小說不同，也就是一改以警察為視點，追查犯
　下案件的過程中，藉由恐怖的手法，形象逐步由人入魔的兇手，激起
　雞皮疙瘩，這故事反以犯罪者為主要角色，跟讀者、跟其他角色一樣
　是肉身凡胎，從高處墜落會死、喝醉酒後會因錯誤的睡姿而被嘔吐物
　噎死、會被無能的警察用錯誤的資料以「正義比真相重要」為由送上
　法庭，可能會毀了下半生，但就是這樣脆弱無比的人，他們散發出的
　惡意卻也能輕易的毀了人的一生。

　　以封底的文案來介紹吧，

　　「那個籠子，叫做fillette，無法站直或坐下的小籠子。
　　「這是路易十一世為了凡爾登主教發明的刑具。他被關在裡面十年
　。這是消極但很有效的刑罰。關節會硬化、肌肉會萎縮……而且，決
　對會把被害人逼瘋－－」

　　以入夜後在住宅區散步卻被突如其來的暴力襲擊後，遭綁架的女主
　角為對象，肉體的強烈折磨、只能吃飼料維生、屎尿滿身、散發的臭
　味吸引老鼠的狩獵，輕而易舉的毀滅了愛麗絲的自尊。

　　但以如此殘忍的手段對人的兇手卻不過是為了兒子安危發狂的好父
　親，描寫以「人」為中心，兼具有脆弱的一面，與容易失控而傷人的
　惡意。

　　司法跟警察在故事的架構上是以時間用來限制兇手的，離案發後有
　越來越多的線索與時間來查明，時間到了，兇手就被查明，算是一個
　故事的終點，而在終點之前卻是兇手的舞台，三個故事分數撥人互相
　傷害，一個惡意可以毀了對方一生，對方也可以用僅存的生命反擊，
　傷人者人亦傷之的故事。

禁斷的貓熊

想像一下您面前擺著下列法式佳餚：

　　綠蘆筍凍襯香煎鵝肝醬，佐雪白慕斯作為前菜；主菜是網燒牛尾魚，搭配一九八六年份的Corton Charlemagne；還有翡翠焗乳鴿，搭配一九八二年份的Chateau Petrus；分享婚禮蛋糕前，讓您清口的甜點是添加「月山錦」黃皮櫻桃的舒芙蕾和冰沙......

　　面海的神戶港灣教堂旁，有這麼一間被稱做「神之料理」的法式餐廳「Cuisine de Dieu」，知名美食雜誌莫不給予滿分評鑑，經常一位難求。在該餐廳小開的婚禮上，與會賓客各個沉醉在前述令人銷魂難忘的美味料理中，沒有人留意到新郎的父親在婚宴上缺席了。而就在婚禮隔天的早晨，帶狗散步的主婦在浪漫美麗的神戶港邊，發現了一具被刺身亡的浮屍......

　　一本讓你餓到受不了的推理小說！

　　懸疑驚悚的推理+活色生香的描述構成這部獨一無二的驚人作品！


　　令人驚訝的美食推理故事。

　　食物好不好吃有個很古典的判斷標準是色、香、味，不過這要實際
　嘗試才辦得到，兩者之間若是隔著媒介傳遞訊息的話，多少有點缺漏
　的，以日常中最常接觸到的影視媒體來說，只有視覺傳達的作用，無
　法發揮作用的嗅覺與味覺，必須要看著螢幕中的饕客表情、動作，再
　配合想像力才能補足，慢慢引發觀眾想吃的情緒。

　　而手上這本由文字構成的小說面臨的情況更嚴峻，三者皆無，無法
　以其中之一為基礎，慢慢補齊其他兩者，所以作者乾脆全部捨棄，改
　以螺旋式向上互捧的方式來提升食物的誘惑力。

　　開始，先以一般人可以認同的方式打下基礎，如昂貴、稀少難以入
　手的食材，還有費時的製作方式，以及權威雜誌的評分，此類印象打
　造出廚師作品的不凡，藉以襯托出能感受美味到並給出相對評價的美
　食家的厲害，跟著，厲害的美食家再推薦美味。

　　就這樣藉由美食跟美食家連續的互捧，雙方的品格一路的向上，引
　得書外的讀者也想試試這樣的美食。

　　而或許受限與美食能引起的殺人案件類型有限，在推理方面少了點
　意外，但也有結實的描寫，算是很推薦，但並不能在深夜享受的推理
　故事。