從讀者可在默唸時掌握節奏的文字，轉化為由演員所吐出抑揚頓挫
的台詞，這之間的先天限制就是被拖慢的節奏，約莫在最後三分之一
進入對決時，才靠著氣勢把觀眾的注意力轉移過去，其他部分真有種
令人不耐的解說感。
另外，我算是日文不好的觀眾，因此耳聽台詞的順序會在眼睛注視
字幕後面，日劇也看得極少，但這次岸邊露伴情緒激動的台詞所展露
的演技，好像在另一部非常有名的日劇中聽過，是模仿嗎？還是標準
的技巧呢？
2021年1月31日 星期日
2020年8月31日 星期一
2017年4月27日 星期四
櫻子小姐的腳下埋着屍體 日劇01
改了些設定，像是為了拍攝方便把地點從北海道改成東京、主角館
脅正太郎由中學生變成社會人士，這就不知是礙於演員不像學生，還
是學生與骨骸標本不搭而作更改了。
不過上面都只是小問題，我比較介意的像是九條櫻子老家洋房，原
作中正太郎拜訪時都伴隨著甜點美食登場，給人的印象比較偏向甜美
溫暖，電視第一集採時序編排，正太郎與櫻子初次見面要營造出陰森
恐怖的標本大宅，卻由於拍攝場地裝置的像一般住家，出不來的恐怖
感會讓人臉上三條黑線，更怕之後的甜美表現不到位。
還有，推理時九條櫻子有兩手交握的儀式來顯示真相大白，必須經
過什麼而改變了人的過程，再把什麼加入誇大化的表演而形成了「儀
式」，感覺有點中二，在真人戲劇上似乎有點羞恥。
2015年10月19日 星期一
掟上今日子的備忘錄 日劇01
我果然無法喜歡西尾維新的偵探推理故事。
從刻板的西尾維新故事印象，也就是大量的對話來說，會特地去欣
賞的觀眾粗略可以分為兩群，首先是為表演者的魅力、氣度、身段所
折服，而去享受表演者凝聚出來氣氛的人，而另一群人則是對於主講
的題目有興趣的人。
前者以日劇來說，就是新垣結衣跟岡田將生的號召力，這部份我不
熟，只說不吸引我，而後者要怎麼拉住觀眾的心思呢，以推理故事來
說，可以再粗分為兩類，第一個是華麗的第一印象，比方說不可能的
密室犯罪、比方說橫溝式的帶有詭異氣息的鄉野傳說殺人案、比方說
撩動觀眾情緒的殘酷案件；第二個則是藉由當事人逐步帶出事件，逐
步將觀眾拉入故事之中。
然而，受限於忘卻偵探這個系列名，偵探掟上今日子以睡眠為分隔
點，醒來就會把昨日之事忘個精光，導致非在當日破案，先天上故事
就無法採漸進式的展開，讓角色把觀眾拉進其中，至於案件有沒有讓
人一望生出興趣的魅力，第一集的兩案，遺失ＳＤ記憶卡跟民宅中的
竊案，也都無此能力，算不上吸引人的第一集。
2015年6月22日 星期一
萬能鑑定士Q 蒙娜麗莎之瞳
先說結論，跟不少改編日劇一樣，令人不禁想問：為什麼會特地找
這故事，看不到改編者對於這故事的愛，難不成只是為了填補電影檔
期，那也只有虛應故事這評價可言。
電影版最大的問題就是不知道導演想拍哪個類型的故事？是智慧犯
罪者與偵探的交鋒？還是男女主角的愛情故事？
片長約兩個鐘頭，從中分兩為個部分來談，前半基本上只有兩個轉
折，首先是一開始，凜田莉子受推薦並經過考試取得羅浮宮臨時館員
資格，跟著是凜田莉子狀況不好，不得已退出，而填滿兩個轉折之間
六十分鐘的，是羅浮宮的館員訓練跟凜田莉子的過去，前面是事務性
的內容，後面則是跟目前故事無關的過去，或許可以藉由其中瞭解到
凜田莉子的能力與性格，但，卻建構不出故事，茫茫然的，我想應該
很少有人會去電影院看別人工作，無聊。
到了後半一小時，這時進度卻進行的飛快，基本上有三次轉折，首
先是振作起來的凜田莉子出面揭穿，跟觀眾說明：這是一個偷盜〈蒙
娜麗莎的微笑〉的犯罪計畫，雖然姍姍來遲，但終於進入正題了。
不過，問題還是很大，因為最可以營造衝突的，展現不凡手段與智
慧的，應該是在戒備森嚴的護衛下，盜出〈蒙娜麗莎的微笑〉，卻被
導演輕輕跳過了，當凜田莉子再登場時，目標已經失竊了，剩下篇幅
要演的是限時追回，這邊偏向動作戲，卻限於偵探要戲份，所有警察
呆呆的等答案，真是蠢爆了。
要扣緊前後段的接點莫不就是凜田莉子的威壓感，讓她成為足以破
壞竊盜的關鍵，這方面，小說不僅有前八集的沈澱，第九集更是花了
篇幅來寫鑑定士的競爭，能脫穎而出當真不同凡響，遺憾的是改編電
影在關鍵點上輕輕放過，少了足以接合前後的部分，導致前半抓不到
重點，後半抓錯重點，真是悲劇般的改編。
2014年11月7日 星期五
全部成為F 日劇03
為什麼推理片要演得像鬼片？
by 我家小妹
老實說，我也覺得畫風不對，記憶中的封印再度大約是十年前的小
說，內容大概忘個七七八八了，但以Ｓ＆Ｍ系列前期的風格來說，應
該是偏向冰冷的理工人風格，而日劇很刻意的利用拍攝手法想要挑起
觀眾的情緒，總覺得走向了不同的道路上。
2014年10月24日 星期五
全部成為F 日劇01
看到疑似兇手的神祕人物從門口進入，堵住西園寺萌繪撤退的道路
時，我不禁笑了出來，不是驚悚到極點後反笑，而是故事畫風不對所
以笑了出來。
橫溝正史似的偵探推理小說有個方式是利用鄉野奇譚營造氣氛，見
之則衰、遇之則死的鬼怪傳說有股超越人智的魅力，兇手偽裝的魔物
出現時帶有恐怖的氣息，要出大事了。
可是在實驗室中或許有時迷信，但不會搞到裝神弄鬼，看到全身重
裝備的不明人士帶有敵意緩步而來，我只會想趁佔據上方的優勢一腳
踢下去，沒什麼恐怖、危險的感覺。
2013年5月31日 星期五
上鎖的房間 日劇03
靠北啦。
日劇中的青砥真的超慘的，靠本能行動的她定位跟原著中理性假設
的律師不同，不僅僅是原本屬於她的客戶兼被害人被移給芹澤律師而
已，連她的同事也對她的辯護毫無信心，真的是剩下串起故事的功能
罷了。
不過，相較第一集，日劇二、三集我都給了好評，根本原因除了第
一集中的兩人不討喜外，第一集的節奏也不好，基於要跟觀眾介紹男
女主角的關係，第一集多了莫約十分鐘的篇幅，有了這些時間，導演
讓偵探角色有了假設錯誤的演出，跟著男女主角視點跑的觀眾思路也
為之一滯，這時會重新思考哪邊弄錯了，偏偏故事還繼續前進，沒辦
法停下來，這一亂，故事跟觀眾就分開了。
而時間較少的二、三集，沒空演出假設錯誤的部份，節奏不易被打
亂，加上榎本與青砥慢慢出現有人味的小地方，評價也因此上升了。
2013年5月24日 星期五
上鎖的房間 日劇01
因為看了榎本與青砥系列小說前兩本玻璃之鎚與鬼火之家，所以去
找了在去年上映的改編日劇上鎖的房間來看看，當然，小說與電視是
表現手法差很多的媒體，一定程度的改動是必要，不過，這改動的程
度仍然超乎我的想像。
首先，在原作中的榎本與青砥都是把理性擺在優先的人，所以他們
針對密室是雙方分別由自己的經驗、專業、角度來提出假設，等待對
方看出假設的漏洞進而反駁，如果看似沒問題就進入下一步，實際實
驗可不可能。
只是，由讀者換成觀眾卻不可能慢慢看著兩位演員花上大筆時間在
交換意見一事上，加上將各種假設逐一試驗也是很有作業感覺的技術
範疇，換句話說就是很無聊，所以釜底抽薪的解決辦法是把榎本與青
砥的個性作大改變，
青砥的改變就是把她的腦袋拿掉，變成一個靠感覺行動的人，像是
這幕，看見銀行金庫大門上的鈕，不經思考就按下去，結果搞得全部
人雞飛狗跳的，不過，要承認，戲劇進展下去就是要靠會惹事、不計
較利益得失，全靠心中的一股氣行動的人。
至於榎本，原作中的竊賊身分是一定要拿掉的，而跟青砥的理性互
動，也因為青砥喪失理性，所以也不需要了，淪為社交能力極差，卻
對鎖有極度興趣的御宅族，定位就是很單純的偵探。
這樣的改變是好的嗎？以第一集來說，沒有腦袋的女人跟缺乏社交
性不知想什麼的男人，很難給觀眾好感啊。反而是青砥的老闆，遇事
計較，追求獲利，但碰到底線還是不負正義一詞，頗有人味。
最後有一項要稱讚一下，特地把密室做成模型，相較小說中要靠自
己想像，在腦中成形，日劇這樣很貼心。
2013年2月4日 星期一
古書堂事件手帖 日劇03
2013年1月30日 星期三
古書堂事件手帖 日劇02
關於送禮這件事我有不同的想法，不管是送禮的人或受禮的人事先
要有個默契存在，少了這一層默契不過是以送禮為名的騷擾，像有時
候父母會以關心為名強迫小朋友做不想做的事情，往往會鬧得不愉快
收場，最後只能以大人的權威壓下，故事中不過是同輩，在沒外人的
地方大可明白表示，加上女方明顯自我中心，毫不在意喜歡的人內心
想法，強迫送禮最後落得如此下場該是理所當然。
但說到人跟人的互動，我最在意的是剛力彩芽飾演的篠川栞子，怎
麼眼光焦點沒人或斜眼看人，給人高高在上看不起人的感覺，是因為
劇本中的謎題都要靠篠川栞子來解決，男主角只能跑腿之故？所以選
擇這樣的詮釋方式？
2013年1月18日 星期五
古書堂事件手帖 日劇01
這個故事展開的調性是書中有故事，書外也有故事，那是書跟所有
者的融合，所以見書如見人。因此當鏡頭帶出篠川栞子跟文現里亞古
書堂之後，我就在想到底有那邊不對勁，才會讓人覺得書店老闆跟舊
書店間有隔閡，並非一體的。
直到篠川栞子的身影逐漸出現在店裡頭的各角落我才發現這股不協
調感來自哪裡。
原因就出在她身上的披巾。披巾這配件飄啊飄的，不經意間容易擊
落重量輕的小物品，即使是頗有份量的東西一個不小心鉤住了，連拖
帶拉的也會扯掉一大片東西。
尤其書本的典型外觀就是八角刺人，根本是棉毛類製品的天敵，我
彷彿聽到書本們發出吶喊「鉤住我！鉤住我！」只要在書櫃之間多走
動幾次，肯定又要花時間收拾善後了。
文字跟影像之間真是有段差距，小說中的篠川栞子給讀者病弱美人
的形象，披巾感覺跟她很搭，這樣的氛圍在書店櫃臺坐鎮，也不會讓
讀者擔心她移動時會不小心擊落書本；而日劇中的剛力彩芽就太健康
了，在書店中到處移動的人實在不適合這樣的工作服。
2009年4月29日 星期三
2009年3月17日 星期二
嫌疑犯X的獻身 電影版
「太太，我喜歡妳啊。」
「隔壁的數學老師不可以，我的前夫快回來了。」
「沒關係。我知道妳已經把他幹掉了（！！）
「接下來，讓我再把他宰了（？）
「就可以．．．
我這樣寫介紹，應該會被追殺吧。
就容我先走一步了。
2009年1月17日 星期六
神之雫 日劇版 01
由漫畫改編成真人演出的，我總是看不慣。相信有很大的原因是出在
於漫畫式的演出方式並不適合以真人的上演出。
以神之雫這部作品作例子，由於主題是葡萄酒，對於酒的香味的表現
上是其關鍵。但畢竟不可能讓「讀」者聞到味道，只能透過畫面跟文字
的描述手法讓讀者來自由想像。
在畫面上，畫面上會出現花、森林、泉水等等景觀來讓飲者深處其中
來譬喻酒的味道，這在漫畫上看起來很正常，可是，在日劇上出現由真
人跟ＣＧ花田構成的畫面，就覺得很．．．廉價。╮(▔▽▔〣) ╭
這種畫面一直無法讓我接受，有想要笑出來的衝動。
而在文字這方面，閱讀漫畫可由讀者自行控制速度，就算上頭塞了再
多的內容，也不過讓讀者自行放慢速度。日劇可不行，不管是由角色碎
碎唸，還是旁白補充都不適合，畢竟這可是「戲」而不是相聲。
為了彌補這點，勢必在故事上作出退讓，進行修改。這點改動是好是
壞，端看改編者功力如何。
雖然神之雫對我來說有這些先天上的劣勢，應該會看下去的理由就在
於日劇是由原作者親自執刀改編。受限於放映的時間，十二使徒數量在
日劇版只有六瓶加上一瓶神之雫，看來會先給出個結局。
而相較於前期很不錯，但中期就已經陷入柯南迴圈的漫畫版，希望這
個日劇版結局可以讓我這個漫畫版看不下去的讀者，先給一個結局，不
要在受限於漫畫版了。
2008年8月5日 星期二
魍魎之匣 電影版
真該給導演拍拍手。○(*￣︶￣*)○
其實以「改編作」的角度來說，這改編的確很慘。受限於影片長度
之故，原作的長篇大論需要嚴重的壓縮。原本的幾條路線，只能保留
最主要的一條，許多原本在其他路線展現風貌的角色，也因為這個關
係，為了配合剩下的主線，性格跟戲份大改。
這對死忠的原作迷來說，真的是一件難以忍受的事情。
<(╬￣皿￣)╯☆(#￣ ￣)
可是俗話說的好：捨得、捨得，有捨才有得，眼看原汁原味的改編
幾乎是不可能的任務，不是就這樣放棄改編，不然就是捨棄副線保留
主線。而在導演選擇後者之後，也盡到了他的職責，將故事做個（沒
看過原作的人）看起來完整、合理的展現。
對我而言，我度過了很有意思的二個多鐘頭。
2008年6月13日 星期五
剪刀男 電影版
（雖然想把電影海報貼出來，可是這海報直接劇透了小說的一大關
鍵，最後還是算了）
以一個因為看過原著小說而去找改編的電影來看的觀眾而言，這評
價只能說是糟糕。
因為傳達的媒體的不同，有一些特殊的手法勢必要有所變更，剪刀
男的核心手法的確不適合在電影這種媒介上使用，捨棄這關鍵的謎底
也在心裡有所準備了。如同前一篇文章所寫的：好的作品就算手法被
洩漏了，他的價值並不會減損多少。就算失去了這一點，其他的內容
還是還有可看性的。
導演也知道這點，所以也沒有隱瞞的打算，直接就把答案跟觀眾明
說了，把重點擺在另外一部份：剪刀男的角色塑造上，特別加演了一
段原創的剪刀男形成的原因。
同樣是上一篇文章中所提到的：可以找到證據來支持您的論點。在
這電影版中是更變本加烈，到了直接創造證據的地步，不管是改變些
許的劇情、或是增加原創劇情等，詮釋出一個導演認可的剪刀男。
總覺得這電影版是故意要讓原作版打臉的，小說作者已經在小說中
婊了一次事事都要找理由的人，這導演又幫剪刀男找了一個剪刀男成
為剪刀男的理由，這．．．何苦呢？
經過七刪八改出來的剪刀男的形象，已經與小說中有不小的差別，
如果是小說愛好者該不會喜歡這一位剪刀男，而且其他部分也都表現
不好，看起來很悶、原本在小說中要細細鋪陳的地方，也因為時間因
素，飛快的進行。總體來說，我寧願把他當另一部作品對待。
2008年4月11日 星期五
2008年4月1日 星期二
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