愚行錄

　　人生為什麼會如此艱難？

　　難道是因為不論男人女人都是傻瓜的關係嗎？

　　難道是因為我們一輩子都在做蠢事的關係嗎？

　　一個人人稱羨的幸福家庭，卻在一夜之間慘遭滅門。一年之後，死者夫妻的鄰居、朋友接受訪問，談起這樁始終未能偵破的案件。從他們談話裡，案件細節和被害者的形象逐漸清晰起來。這對眾人眼中的理想夫妻和一對可愛的孩子，到底為什麼會遭到殺害？

　　在那些滔滔不絕的話語中是否隱藏著這個問題的答案？

　　或者僅僅只是說話的人自身愚行的反射罷了？


　　真是具有挑戰者精神的寫法。

　　我們都知道，要讓故事中的角色鮮明就要讓他的表現一致，比方說
　為惡就要讓他無惡不做，惡至最深處，為善就要讓她悲天憫人，如聖
　母救世，如果要寫出點深度，就在標籤上添加上其他顏色，像是為惡
　要有不得已的原因，譬如說苛稅是為了強化國防對抗敵國的入侵，又
　或者在醫療資源有限的情況下，善人會選擇自己的孩子而放棄他人的
　渴求。

　　但，這個故事卻超越了單純而鮮明的角色以及有心理轉折而產生深
　度的人物，其利用六個短篇六個受訪者闡述的角度，如同鏡子反射一
　般，以受訪者的憧憬、慾望、缺陷等不足映射出田向夫妻為人處世的
　各個面相，像是會義務不求回報幫學妹擺脫跟蹤狂的他，也會因為畢
　業求職的門路而對女方卑躬屈膝，像是會幫上京的小姑娘打扮取得自
　信的她，也會兼職老鴇讓同學淪落，種種為善為惡的行為組合成一個
　複雜的人。

　　也因為極度的將焦點放在主角的各個人生面相，主線，也就是誰是
　殺死這對夫妻全家的兇手的推理過程就全被放掉了，僅有最後兇手自
　述為何行凶，有點像是安撫讀者而呈現的自爆點，兩者的連接點不夠。

　　總之，大篇幅的描寫跟最後真相不夠密集，呈現的是缺乏故事目的
　的平淡人生，不夠緊湊的足以讓人不忍釋卷，可惜了作者極有挑戰者
　精神。

　　題外話，在網路翻找文章時，大量的都是電影的感想，從這邊看，
　似乎改善了這項缺點，以「階級」差異為描寫中心，帶出兇手一路想
　往上爬卻不得其門而入，甚至被人狠狠踢一腳而淪落的慘況，將焦點
　由被害人移往兇手，帶出其動機，最終呈現真相，這樣的逐步朝真相
　邁進的主線描寫，比篇幅擁擠在被害人身上明確多了。

附身之家

　　千里眼、預知、詛咒殺人──東北的偏僻村落流傳著恐怖的「三大奇蹟」。執行該儀式的糸瀨家，因為「附身血統」而一直遭人厭惡。

　　偵探海老原尋找雙親之死的真相，為了找線索挑戰查明儀式。另一方面，警視廳的鴻上管理官，調查發生於東京都內的神祕連續殺人案遇到了瓶頸。釐清案情的關鍵或許存在於被害人的血緣。

　　在村中偶然相識的海老原與鴻上，逐漸被捲入四分之一個世紀前發生的女童神隱案件，以及附身血統的糸瀨家與領導村莊的染矢家之間怨嘆的歷史。


　　太擠了。

　　所謂太擠指的是在份量不厚的小說中放入過多的案件，不僅有橫跨
　兩地的謎團分別展開，更還跨越數代人的家族恩怨，這種妥協的寫法
　下犧牲了兩個部分，首先是氣氛的不足，像本書吸引人的應該是在封
　底廣告的千里眼、預知、詛咒殺人等三大奇蹟所塑造出來的鄉野奇談
　氣氛，但在同時間展開的殺人案排擠下，這邊三大奇蹟無法依附在詭
　異的殺人案件上而令人驚怖，只是勉強的展現出魔術般的手法等待偵
　探以及讀者去破解，等於一場秀，有橫溝正史的架構卻少了橫溝正史
　的味道。

　　另一個被犧牲的部份則是幾乎沒有空間放入障眼法，只要讀者細緻
　的將作者給的暗示依不同案件分門別類擺好，幾乎可以直覺的猜出答
　案，實在少了跟作者鬥智的樂趣。

三日間的幸福

　　我，二十歲，前途一片黯淡，我決定留下三個月，將剩餘的三十年壽命全部賣掉。然而，我的未來卻不如我想像中值錢，一年，僅僅值一萬日圓……

　　第二天，一位自稱監視員的年輕女性出現在我門前，負責監視我度過剩餘的三個月。然而，和她相處的時間，卻讓我的未來價值，出現了意想不到的改變……

　　當眼前的一切都變得如此美好之時，我決定將我僅存的人生全數賣出，只留下最後的──

　　三天……



　　集經典橋段、語錄而成的組合。

　　開局先給出一個二十歲青年卻餘命三個月的困境，這時已經沒有繼
　續走在社會公認道路上的必要，要做的反而是了卻心願一路好走，而
　這些一條一條列出來將要完成的事就是各種似曾相識的段落。

　　老實說，可以從中感受到作者博覽群書，接觸各種媒體的心力，可
　是也可以感受到歷練的未成熟，無法寫出人生的困境，還有不斷碰壁
　的人的反應，以及基於此而生的滄桑世故，只好建構出一個說了算的
　架構，然後把這些好橋塞進去。

　　或許這麼說，是文青喜愛的（指的是經典橋段）也是文青討厭的（
　指的是集許多橋段而成的黑暗鍋）吧。