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2020年6月26日 星期五

長日將盡



  一九五六年夏,上了年紀的宅邸總管史帝文斯駕車展開一趟為期六日的休假旅程,他探訪故友,憑弔過往;走訪英國最美麗的鄉間風光,也深入自己心中迷霧蔽日的往事……

  身為一絲不苟的「完美總管」,史帝文斯侍事一家豪門三十餘載,不惜為尊嚴與忠誠付出一切;經歷兩次大戰,見證歲月偷換、人事移徙。他沉湎詼諧的冥想與記憶,反覆確認後又重拾猶疑,熱衷自我法庭上的詰問與申辯。如逝去時代的遺民,戀戀不捨舊日的美好與輝煌,即使賦予他生命意義的世界已不復存,他仍耽溺往昔的虛幻風景。

  回憶是迷失的跫音,在時光長廊上終日遊蕩。除了回憶,他一無所依。他渴望聆聽當下,回憶卻時時撥擾弦外之音……迷亂往事,近乎昏盲。恰如石黑一雄對自己筆下人物的評價:「他們表現了一種殊死的勇氣,儘管他們目睹自己耗費了生命的大部分時間,只為了做徒勞的事,他們仍甘願繼續下去。我敬佩他們,他們能深刻自我理解。問題是,生命消逝得太快。」


  如同書名所示,濃厚的時代感。

  這個時代感不僅在故事中,連書本身也是,成書的年代約在三十年
 前,當代的進步變化或許還不夠強烈到給人明瞭何謂滄桑,所以故事
 中要有一個大轉折點拉出來給人作為定錨點,也就是二戰前後,豪宅
 總管服侍英、美不同國籍與文化的老闆來呈現差異,但,現今這個激
 烈的年代早就讓人感受到被時代拋棄,而不用故事來說明,打個比方
 說,您現在透過螢幕所看見的這個部落格,在直播主有畫面、音樂再
 輔以生動肢體語言的情況下,早就已是明日黃花,還有,當初建站時
 的行動裝置還不普及,版型、格式都是根據桌上型電腦而定,如果您
 正用行動上網,一定可以感受到本部落格是上世代的產物。

  至於書中的時代感,藉由公爵、賓客、總管、佣人等多個面相展開
 故事,如果單純簡敘的話,就是由尚存貴族義務的時代,轉入到難再
 有尊嚴的工業化時代,昔日的客人不再、昔日的佣人團隊也不再,蕭
 瑟的大宅,就是兩個時代的見證。

2020年3月19日 星期四

劍豪生死鬥



  寬永六年(西元1629年)九月二十四日。在駿河大納言德川忠長破天荒的命令下,十一組對戰人馬,二十二名武藝高強、心思各異的劍士,踏上了前所未見、血腥淒絕的真劍比武戰場。

  ——血染白砂,血染劍鋒。每一次的高聲唱名,必定伴隨著生命的激烈撞擊與消逝。

  斬裂黑暗的無明逆流、愈是痛楚愈覺強勁的受虐之劍、卑屈不得志的蛤蟆劍法、立志不殺的峰打太刀、變幻莫測的風車手裡劍、隔空斬物的神道陣幕刺,剛猛無儔的飛龍二刀流,以柔克剛的二階堂源流……

  十一場對戰,十一個糾纏著無數愛恨情仇的故事。刀光劍影劃過之處,斬碎的是無明之路,亦是野心與夢想的追逐。

  揮劍者,觀劍者,各有心思,各有自己不為人知的悲苦與殘缺。

  當夕陽西下,比武場已化為一片血海;而台上的駿河大納言忠長,卻依然面無表情……

  「此乃天魔之所為。」後人如是評論道。

  然而,魔在何處?

  魔,在心中隱約細微之間,在壓抑的情感潰堤之際。


  雖然文案以「武俠」為關鍵字做推薦,但其實與華人傳統的武俠小
 說有相當差異,畢竟武士天生為貴族階級,又有教育與人脈作為入朝
 為官的基礎,與之相對的,華人的俠是為被政府放棄、甚至被政府欺
 壓的無助百姓,伸張正義的地下武力,實在無法用武俠去套用。

  至於「武」,生死決鬥只在最後一擊,投入靈魂的最後一擊,更多
 篇幅還在當事人間的恩怨情仇,也無法說是擊技小說。

  要我說,我選擇「妖」來形容,伴隨著殺戮的武士卻處在德川一統
 天下的太平盛世,期間的人因而扭曲瘋狂,不論是汪洋般的殺意來自
 鼻屎大的動機、還是受到老闆不合理的要求只好將殺意發洩向同事的
 彆曲、甚至莫名其妙被不認識的人提出生死決鬥、或著戰場上的劍對
 道場上的劍這類世代不合,更或著如圖所示的變態,盡顯妖意。


  是日本文化才容易見到的妖氣,喜歡這類氛圍的,可以一試。

2020年2月29日 星期六

追捕:涉過憤怒的河



  ──逃亡,只為信念;支持我的,唯有憤怒!

  杜丘冬人,東京地檢署的菁英檢察官,正義凜然、無所畏懼。一日,他在獨自查案之後,突然被刑警以強盜傷害罪的名義逮捕──名叫水澤惠子的女性控訴他強盜、強姦──杜丘發現自己遭人誣陷,在萬般無奈之下,決定親自揪出讓自己陷入地獄的真兇及事實真相,只能沿路逃亡,躲避負責追捕自己的刑警˙矢村。

  從東京一路到達北海道,杜丘懷疑自己之所以會落入被誣陷的陷阱,正是與自己獨自調查的「自殺事件」有所關聯……獵與逃之間的激烈競技,起始的號角於焉吹響──


  不論內容而論評價,這是一個受時間影響閱讀感受的作品,包括有
 在當代可能是相當了得的技巧,但過了幾十年後,年輕一輩的讀者已
 經在其他隨著時間精鍊過的故事中見識過,自然少了驚艷;也有不屬
 於現代故事的模版角色,而能窺見上一代人心目中英雄該有的氣魄。

  獨排眾議,認定這是他殺案件的檢察官,被幕後黑手陷害而淪為強
 盜強姦殺人的嫌疑犯,認為無能的同僚與部下還有腐敗的官僚會讓自
 己墮入萬劫不復之地的他,跑了,在逃跑的期間有賞識自己而給于幫
 助的貴人,也有趁機在懸崖旁推一把的路人,經歷苦難之後,終於在
 黑暗組織的根據地絕一死戰後找到證明真相的證據。聽起來是很好萊
 塢的動作片,其不同凡響的地方則在於利用文字營造出快速的節奏轉
 換,在讀者感到疲憊之前趕快切到下一段故事,這種需要經過計算的
 段落切換能單靠作者本能的寫作而展現,足見作者能夠成名並非僥倖
 ,雖然在這時代,已屬於商業作品的入門注意事項。

  而經歷苦難而成器的主角是怎樣的一個人呢?我們就從逃亡期間的
 一個小插曲來看吧,大概就是這種氣魄吧。


  簡而言之,算是類似好萊塢動作片,很好打發時間的娛樂故事。

2019年9月20日 星期五

黑色福音



  一九五九年三月十日早晨,在東京宮下橋附近的河川中央,發現了當時二十七歲的女空服員──武川知子的屍體。

  警方深入調查後,發現了他殺的可疑跡象,於是立即進行司法解剖。果然,武川是死於勒斃。同時也發現了被性侵的痕跡……

  在警方鍥而不捨的追查下,終於找到案情的關鍵人物:三十八歲的比利時人──路易士.貝爾梅修神父。警方找到兩人曾一起投宿旅館的證據,顯示兩人的交往逾越了教士與信徒的單純關係,貝爾梅修卻極力否認與武川之間有男女關係。此外,他也提出了確實的不在場證明。

  雖經多次偵訊,警方的搜查工作仍無具體進展。直到六月,突然傳出貝爾梅修以休養為由,已經離開日本的消息!

  由於缺少具體物證,貝爾梅修僅被列為重要證人,並無限制出境,對於重要證人的突然離境,警方感到相當錯愕!也因此,偵查再也無法取得任何突破,案情也就此走入了迷宮……

    援引真實事件,以萬鈞筆力揭露由情欲及利益所堆砌的巨大聖堂!
          日本偵查史上,唯一揮之不去的汙點


  可以明確的感受到「類別」的不同。

  我們不妨從犯罪故事的幕後黑手的角度切入,從這邊,您瞬間聯想
 到的是一位角色?

  是福爾摩斯宿命的對手,犯罪界的拿破崙,倫敦的犯罪有大半都是
 其策劃組織的莫里亞蒂教授?

  是亦正亦邪,風流倜儻,每次出場必定引得女性粉絲尖叫的怪盜紳
 士,亞森.羅蘋?

  是在背後推一把,卻冷酷的說道:「火本來就在那裡燒」,缺乏感
 情,似怪物勝似人的約翰?

  是同事要嘛臥底、要嘛擺爛、要嘛無能,只好事事扛起來的琴酒?

  而這故事中的大反派有幾個特徵,首先是「喬」:你女朋友考空服
 員,但是外文完全不行,而且是兩百取一的錄取率?行,我認識航空
 公司高層,一定可以過,但你可別忘記我的恩惠。

  再來是甩手掌櫃的行事風格,把非常困難的事丟給菜鳥,先是捧高
 高的說一定沒問題,等手下出紕漏,就用兇狠的語氣警告:你是不是
 瞧不起我,要是辦不好,一定讓你難看。

  還有愛佔便宜,手下有什麼福利,就算自己不缺,也要趁機揩油。

  相較作為例子的幾位,這故事中反派的真是有可能出現在你我周邊
 幾種模版的混合,再加上看似很厲害的背景而成,難怪被成為社會派
 的推理小說,比較建議想看日式社會派推理小說源流的讀者來接觸。

2019年9月13日 星期五

伊底帕斯症候群



  巴黎的病毒學研究中心——巴斯德研究所,竟然在光天化日之下被人縱火了,而且縱火的人還是犯下無數重大刑案,被稱為「惡之化身」的國際恐怖份子,尼克萊‧伊利契‧莫查諾夫?

  為了躲避伊利契的邪惡陰影,也為了完成友人的託付,我,娜迪亞‧摩葛,帶著我的拍檔矢吹驅,千里迢迢來到了地中海上的某個小島,然而這時我還不知道,在眼前等待著我的,將是怎樣的殘酷現實……

  來吧,各位,戲劇即將開演,你能走出這以愛與背叛為名,深不見底的迷宮嗎?



  作為讀者視角帶入的女主角,或許可以如此稱之,有著名偵探柯南
 的思維,但缺乏名偵探柯南的力量,更沒有名偵探柯南的命格。

  我們從思維這方面切入,在名偵探柯南的漫畫中,我記得有一篇的
 破案關鍵是這樣的:有人用萬元大鈔到便利商店買菸,而不利用門外
 的自動販賣機,被眼尖耳利的柯南撞見,於是懷疑這人是假鈔製作集
 團的一份子,果不其然,又是名偵探柯南的大勝利。

  這樣的想法自然被讀者吐槽,「我就不能感受一下人類的溫度嗎?
 」之類的,算是為了推進故事而棄一般人的生活經驗於不顧,而本故
 事中雷同的思維就像這樣:因為摔落懸崖而亡的路人名字與神話故事
 中的人不同,於是懷疑這個摔爛面容的人被李代桃僵,拼命的找理由
 、找可能來證明自己沒有錯。


  這本小說的特點就在這,它的大前提是哲學、是神話、是歷史,小
 前提才是由殺人組成的犯罪故事,故事必須能完美的套上哲學、神話
 、歷史才能稱之為真相,與一般推理小說中,先是犯罪,再由偵探經
 過邏輯推理後解析出真相,再賦予意義大相逕庭。

  最大的差別就在於有著極大篇幅的大前提上,本書以哲學、神話、
 歷史為重,可都一小段一小段的插入,沒有從讓一般人都跟得上的基
 礎開始,或者如同大部分的作法,讓這些依附在故事上,等培養出讀
 者的興趣後,再透過解析,利用哲學、神話、歷史讓故事附上第二重
 的意義,必須要有類同作者的預備知識,才能跟作者對得上話,算是
 挑讀者的一本小說。

2018年2月16日 星期五

王牌對決:御手洗潔對福爾摩斯


  在濃霧籠罩的英國,御手洗潔與石岡和己,四處尋找約翰・海密許・華生尚未公開的手稿。

  在借宿的民家中,他們親耳聽見巨人在濃霧中邁步而過的轟然腳步聲,戶外遍布巨人破壞的痕跡,從窗口窺探室內的巨人臉孔──在遙遠國度的巨人傳說究竟是否為真?

  而在這時,他們竟巧遇了同樣拜訪此地的神探夏洛克・福爾摩斯與他的助手華生……?東西兩大名探圍繞著諸多謎團,一較高下!

  除了本書的力作中篇〈巨人幻想〉之外,另外收錄了御手洗精彩解開巨石遺跡的顛倒階梯之謎,以及在現代時空的二子玉川開設偵探事務所的福爾摩斯傳等,共計五篇的奇想故事,最後是島田莊司特別提供的〈石岡對華生〉。


  兩篇御手洗潔的仿作,兩篇福爾摩斯的仿作,還有一篇御手洗與福
 爾摩斯共演的仿作所組成的一本推理小說,而所謂的仿作大抵是指借
 用其他作者的角色來演出故事,最先下的功夫就是解析其特色然後重
 現在自己的筆下,像是御手洗潔在腦科學方面的研究、像是福爾摩斯
 先觀察後側寫的推理方式,甚至拿原作中案件特有的風情來替新故事
 增色,像是御手洗潔故事中的巨人、像是福爾摩斯一生中唯一難忘的
 女性。



  然而,在這樣綁手綁腳的限制下所生出的故事勉強說是普普通通罷
 了,畢竟都是曾經看過的元素,少了新意,也因此,我們不妨換個角
 度,讓讀者與作者進行比較,比較對御手洗潔的認識、比較對福爾摩
 斯的認識,發出像是「對對對,就該是這個反應」或是「嗯,似乎有
 點不對」的話語,才是看本書的樂趣所在。

2016年6月24日 星期五

清須會議



  選擇情,或是選擇利?

  此刻,每一個人所做的選擇,都將改變歷史,也改變自己的命運……

  一代霸主織田信長忽然被殺了,留下一片龐大的遺產,以及未曾指明的繼承人選。為了爭奪信長留下的這塊大餅,各懷心思的織田家部下們,紛紛踏上了旅程,他們的目標,全都指向了織田家的根據地—清須城。

  在那裡,即將展開一場無血無硝煙的激戰,檯面上的候選人雖然是笨蛋殿下織田信雄,與氣血激昂的織田信孝,但任誰都知道,真正角逐天下的,其實是底下抬轎的兩個人——

  熱血樸直的老武將柴田權六勝家,以及以「三欲」——食欲、金欲、性欲——為原動力,善於掌握人心的猿面冠者羽柴秀吉。

  圍繞在這兩人身邊,徬徨不知所措的武將們,以及隱藏在背後,推動事件發展的女性們,他們的動向,又將如何牽動籠罩在清須城上、難以預料的詭譎氛圍呢……?

  陰謀四起,心思各異;笑到最後的,會是誰?


  或者由於作者的身分之一是舞台劇作家,導致演出的方式有很濃厚
 的舞台劇味道,粗略的說就是景出現,燈光打下來,角色現身開始表
 明在想什麼、將要作什麼,是很直接的方式,也因此跟充滿想像力的
 文字並不是很契合。

  內容主要是信長亡於本能寺之變後,藉由在清須城召開會議選出下
 一任的織田家之主,故事算是平直,就是說故事的方式有點彆扭。

2015年11月5日 星期四

光圀傳



  在日本的電視上、商店裡,甚至是小鋼珠店的機台,隨處可見一位拄著拐杖、相貌和藹,留著白鬍子和白眉毛的老先生;這位看起來很親切的老先生就叫做「水戶黃門」,是位熱愛微服出巡,體察民情的天下副將軍。

  每當貪官污吏欺負人民的時候,他就會適時現身,保護人民、懲罰惡人,為窮苦百姓伸張正義……

  只是,眾人眼中威風凜凜的他,在成為「水戶黃門」之前,也曾經度過無數磨難、挫折,以及自我質疑的掙扎。

  背負著「篡位者」之名,苦苦追尋正道卻屢求不得的年少歲月;縱馬輕狂,恣意狂暴,將滿腔熱血發洩在奇言異行之上的青年時代;與摯友愛妻相遇,終於得到心靈依託,卻又在轉瞬間失去一切的空虛中年,最後是與學者朱舜水相遇,潛心於史學之中的學術人生——

  坐在梅花盛開的草廬間,兩鬢霜白、銀髮如絲的水戶黃門——德川光圀提起筆,將埋藏在自己心底深處、從未告知任何人的過往種種,一點一滴紀錄下來……

  與《天地明察》相互爭輝,波瀾壯闊的大河小說!

  風靡台灣日本觀眾心中,他是歷久不衰、有如常青樹般不老的正義化身;在真實世界中,他是文武雙全、興農勸學的一代英傑——以正道為心、以蒼生為念;奔馳於太平盛世的熱血之虎——水戶光圀

  本屋大賞得主 冲方丁
  以非比尋常的熾熱之筆,深刻勾勒鮮明強烈的人生


  「如在」是禮法中最基本的態度。

  將逝者與眾神們,視為依然存在我們身邊一般認真對待,記錄歷史
 這件事,正與此有異曲同工之妙。明白「如今已經逝去的人們曾經存
 活於現世」是永恆不滅的事實,在心裡鮮明的描繪出他們活著的各種
 姿態。如果不這麼做,死者們生前抱持的各種大義,只會淪為一場空
 談。理應流傳於後世的大義是不可或缺的存在。它讓成為過去的人們
 得以繼續生存,並且教導存活於現世的人們生存的意義。

                -德川光圀於編寫歷史時的隨筆-

  顧名思義,可以想像是以史料為基礎,而虛構出德川光圀一生的書
 本,以確認「我」為描寫中心,分不同年紀有不同的依托,而襯托出
 不同的我,

  少年時期,政治操弄與人心難測下,身為第三子卻背負水戶藩世子
 身分,尋求嚴格父親認可的我。

  青年時期,迷茫的傾奇者,遇良師益友,欲以詩文征服天下證明自
 己的我。

  成年時期,偏離正道,在摯友和兄長與愛妻幫助下確認方向,重返
 大義的我。

  壯年時期,肩負藩政,尋求名士、蒐集人才以求理想治世的我。

  老年時期,礙於技術,有志難伸,所以以史記錄過去與現在,將希
 望留在未來的我。

  這是一個好的故事嗎?我想是的,傳奇一生,一生傳奇。

  這是一個不好的故事嗎?我想也是的,國家的文化與歷史分隔了讀
 者接受與否,與歷史綁在一起,深受民眾期待與喜愛的民間傳奇對外
 國人可能只是個陌生的名字,少了理所當然的前置知識與情緒,也就
 少了味道。

2015年11月2日 星期一

飛上天空的輪胎



  赤松德郎是個腳踏實地的小貨運公司老闆,對他而言,每天的生活就是努力打平業績、戰戰兢兢地維持公司,以及不時出席家長會,幫忙擺平怪物家長與學校之間的種種糾紛;可是,就在這一天,突如其來的噩運,降臨在他的頭上。

  赤松公司的貨車發生了輪胎脫落的事故,飛出的輪胎竟造成了一名年輕母親死亡;不只是大眾媒體的輿論,就連警方也將矛頭指向赤松,認為是他害死了人。

  然而,當深入查證之後,赤松赫然發現,在全國各地,都發生了和赤松貨運類似的事故,而這些事故全都指向一個原因,那就是製造貨車的大財團——「希望汽車公司」的品質問題……

  面對權勢滔天的企業怪獸,赤松究竟該如何以小搏大、找回屬於他的微小幸福?

  我無罪。
  即便一千遍一萬遍,這句話也不會有所改變。

  當希望變成絕望時,他能否堅持到底,扭轉乾坤?


  由三菱之恥這個事件從新虛構而成的小說。

  主要從兩個視角切入,第一個是死亡車禍的肇事者.赤松貨運,面
 對的問題是來自死者家屬的責難、向車輛製造商尋求責任鑑定時卻面
 臨大型企業推卸、還有當外界的壓力全集中時,內部員工心思浮動造
 成公司的搖搖欲墜

  第二個則是車禍商品製造商.希望汽車,基本上分成三群角色,首
 先是引發問題卻藉由竄改資料粉飾太平,以維持銷售量好座上下任社
 長寶座的實力派、與之相對的是有同樣目標但實力不足的對手,打算
 趁這次抓到對手小辮子,一舉得利、最後的是尚存有理想的極少數人
 ,除了向上告發外,亦對媒體放出消息,好揭發真實。

  其實,上面不論從哪邊看,都找不到類似律師或檢察官等第三者角
 度帶出企業責任的理念對資本主義的衝突,前者有社會派推理故事的
 氛圍,以真相為目標,後者則是商業鬥爭,拉攏與分化為手段,好維
 持已方的優勢。

  算是把常見的故事模式重組成較大的故事,這邊或許不見新意,但
 可以見到老手對於故事掌握的熟練,主角赤松不斷解決問題,但新麻
 煩依然,藉由對手的轉換,即使故事有相當厚度,不會讓讀者感到拖
 延,可貴的更是目標明顯,一步一步前進,節奏控制的極好,不愧是
 直木賞的得主。

  而且,或許這麼說,這故事雖然沒有西方式的小蝦米對抗大鯨魚故
 事中出現的理念,但作者池井戶潤出身金融行業之故,特地加了一個
 銀行員作為第三視角,很好的展現金錢如何支持企業運作,很多時候
 做出決定都繫於金錢,如果說故事架構得完善,讓節奏流暢,那錢的
 流動則再讓故事多了點趣味。

2015年7月2日 星期四

花見小路殺人事件



知曉這社會一切隱密的黑暗面 
如花般絢爛卻又彷彿隱藏在陰影之下生存 
這便是舞妓這種職業的特性

  日本畫家澤木計劃中的寫生地點,碰巧與舞妓小菊、小君、豆雪受邀拍攝廣告的外景地點相同,於是他們一同前往該地。

  在拍攝廣告的現場,舞妓小君不慎喝下被人下毒的飲料,因而住院。

  一行人回到京都後,某夜,豆雪在花見小路上被人勒斃……。


  跟之前看過的<京都西大路通殺人事件>是同一個系列的前作,基
 本上調性類似,也就是氣氛平淡,詭計不顯眼,會讓我繼續看下去的
 原因在於日本畫畫家澤木跟祇園舞妓小菊的搭檔組合。

  故事氣氛會平淡,或許是作者把殺人這件事過於輕描淡寫,跟吃飯
 喝茶一樣稀鬆見慣,推理過程中認為嫌疑人可以趁席宴之間找個藉口
 暫離,殺人之後繼續沉浸燈紅酒綠之中,也出現過走在京都的小路上
 會被突然出現的犯人殺害的想像,營造出人殺人不過是日常生活中一
 景的感覺,少了與平常不同的沈重。

  而密室殺人,姑且不論設計巧妙,破案關鍵來自於意外,少了互相
 鬥智的描寫,就沒有衝突的爆發氣勢。

  因此,令人感興趣的還在澤木跟小菊身上,或許是著作完成的時間
 差異,相對一九九五年十一月出版的京都西大路通殺人事件,這本京
 都花見小路殺人事件是一九八六年八月的作品,其中寫到澤木跟老闆
 娘商量小菊初夜的事情:

  要買舞妓的初夜至少需要花費一千萬日圓,而且必須按月支付三百
 萬日圓的手續費,如果是要馬上轉為藝妓的舞妓,則另外還需要支付
 三千萬日圓左右。

  相較於九年後的故事只提到贊助一事,簡單帶過,早期作品能夠透
 過具體談內容來顯示澤木身為贊助者的社會地位象徵,以及值得信賴
 的標誌,也算是可以觀察到社會風氣的轉變吧。

2015年6月25日 星期四

京都西大路通殺人事件



  京都祇園,由藝妓、和服、舞扇編織出絢爛外衣的花街,這次,竟多了屍體?!

  北野天滿宮內,年輕藝妓豆千代慘遭殺害,嫌疑犯皆有不在場證明?

  藝妓之死,卻只是一連串謎題重重的殺人事件的起點。

  而在二十年前的東京,一個大學生駕車失控,連人帶車衝下山谷,當場氣絕死亡。

  這兩宗分別發生於不同時地的意外,絕對令人預料不到,居然是一場天大陰謀的序幕。

  舞妓小菊以及畫家澤木,如何解出暗潮洶湧的謎團,而真相究竟是……?


  分成兩方面來說。

  首先是推理部分,在故事氣氛上,由於連續殺人事件橫跨了大半年
 的時間,又是想到後再追加殺人,沒辦法因為被害者特定下一位可能
 的被害人,於是少了跟兇手賽跑的急迫性,而且案件跟主角無關,形
 成了日子還是要過的悠閒感,雖然基於是住在附近認識的人受害,會
 在工作之餘閒談案情,推理可能的情況,也因此塑造出日常的流水帳
 感,頗枯燥無味。

  在推理部分的詭計上,雖然封面上廣告詞寫詭計女王,但本書中的
 手段大多是趁沒有其他人的時候殺人,避開警察的逮捕,很難說的上
 有什麼詭計。

  而另一部分,是人物,也就是擔任偵探的男女主角,一個是身段優
 雅的祇園舞妓,另一個則是小有名氣的日本畫畫家,是有大把時間跟
 鈔票可以灑在她身上的贊助者,故事中可以見到一同參加活動、一同
 出遊、一同購物,算是人生勝組的日常生活。

  故事寫得不好,至於角色是否討人喜歡,也算挑讀者吧。

2015年3月21日 星期六

獨眼少女


  身著古裝,手持摺扇;翡翠左眼,身姿凜然,究極之謎,究極的美少女,究極的傲嬌偵探,御陵美影,登場!

  十秒、二十秒……時間靜靜地流逝。少女依然紋風不動,只有從河面吹來的微風,拂動著她的黑髮和櫻花色的水干。

  ——不久,少女再次睜開右眼,用充滿自信的聲音說:「我的左眼,能看透一切真相。」

  一九八三年,一個初雪比往常來得更遲的冬季。喪失了一切生存意義,自我放逐的大學生種田靜馬,來到了位在信州深山的栖苅村。傳說中,這裡曾是半神半人的女英雄「須輕」,以蓬萊之琴擊敗巨龍的場所;然而,放浪的靜馬對這故事一無所知,只是每天坐在龍首化成的巨岩上,順著龍吹起的落山風,漫無目的地仰望著蔚藍而狹窄的天空。

  直到,那名不可思議的少女出現……

  「在我眼中,一切都是被當成言語來看待的,在那當中沒有任何曖昧與含混。」眨了眨翡翠色的義眼,穿著古式水干、宛若不屬於這人世的少女如是說道。

  少女自稱為御陵美影,是位出身偵探世家,年僅十七歲的天才見習偵探。

  就在這巨龍棲息之地,見習偵探美影首次踏上了出道的舞台,而她所要面對的,正是發生在須輕傳人家中,一連串陰慘的殺人案件。

  自當代須輕的繼承人琴折春菜以下,須輕血脈的繼承者陸續遭到不幸,而且頭顱全都被斬下,有如傳說中被斬首的龍一般;而這一切,似乎都與村中代代相傳的須輕源流有關……?

  是宗教狂信?還是利益糾葛?

  面對被奉為現人神,籠罩全村的須輕家族龐大陰影,僅是一介凡人的獨眼少女御陵美影,要如何找出真相、揭破謎底?而另一方面,在無意之間扮演了華生角色的種田靜馬,他的命運又會因為須輕與美影的糾葛,產生怎樣的轉變?

  自橫溝正史《犬神家一族》以來,最令人戰慄屏息的偵探小說!


  「好」,印象中的麻耶雄嵩作品是瞄準特定族群的愛好者,沒想到
 也有這麼棒,適合一般讀者的推理故事。

  將本格推理和社會推理作個粗略比較,本格著重在推理解謎,而後
 者則反映並描寫現實社會,毫無疑問的可以將獨眼少女分類在本格推
 理底下,不過卻成功的迴避了在大量詢問相關人士時,需要的資訊比
 對而讓讀者感到枯燥無味,雖然以橫溝正史式的鄉下豪門為背景,但
 將其拆成許多小家庭、小單位,透過訪談帶出他們的社會性,對飛來
 橫禍的痛恨、對真相的追求、對家人的疼惜、厭惡不合的親人、對未
 來的渴望,一些很可愛的反應,讓這些人躍然紙上。

  上面提到的是廣度,是人的部份,讓讀者可以想像這些人的生活情
 形、與其他人的相處態度,而縱度則是對事情,也就是連續殺人案件
 真相的探討,淘汰不可能的人選,留下可能的嫌疑犯再搭配動機,在
 不斷的排列組合下,逐步逼近真相,而這些可能的想像便是本格的醍
 醐味。

  以本格為本,再輔以社會的樂趣,可以讓讀者不斷的往下翻閱,這
 兩部分可以稱之為適合大眾的佳作,然而最令人震撼的是到了第二部
 之後,真相的再度翻轉,讓故事提昇了格局。

  應該是漫畫家富士鷹吧,是這樣說的:「為了要讓孩子們感受到美
 好,所以要讓他們瞭解黑暗。」同樣的襯托法,卻是反方向而行,離
 第一部的十八年後,打碎了昔日揭發兇手的正義、偵探與助手搭檔的
 美好。

  第二部揭露的真相摧毀了過去,無疑震撼,但僅只如此,不過是惡
 劣的玩笑,非但無法提昇,反讓故事落了下乘,所以,作者利用了美
 少女偵探強烈的存在感做出銜接,第二代也好,第三代也罷,都是御
 陵美影,將第一部與她相處的點滴拉到第二部的御陵美影,美好的依
 舊美好,而揭發真相、不負偵探之名的還是御陵美影,在破滅的黑暗
 之中,她,散發著光芒。

  甚至,隨著死亡,枷鎖也應聲破碎,傳承也代表著死與新生,不能
 訴諸人前的黑暗已不在,未來在御陵美影與種田靜馬間充滿許多的可
 能性。

  明明是這樣哀傷與不敢置信的真相,卻讓人覺得擺脫桎梏,未來充
 滿希望,還有很多很多事等著要做,真是厲害。

2015年2月24日 星期二

鷺與雪



  這是一首以優美的詞藻、靜謐的情調、縝密的心思,碰觸「日常之謎」的時代之詩。

  貴族千金花村英子與女司機貝琪小姐,隨著詭譎無常的時局輪轉。這些由層層濃霧環繞的謎團,是少女情懷的多愁善感?是人性的善惡美醜?是殘忍抑或是溫柔的真相?

  日常推理派代表名家北村薰,將平淡無奇的瑣事,細究推敲後,轉化為帶有迷濛美意的「日常之謎」。

  榮獲第141回直木賞的作品《鷺與雪》以兩位昭和時代女性的迷人組合,召引歷史的文字幻術,讓時光折返,回到一個紛亂卻熱情勃發的年代。少女隱而不宣的溫柔情懷、陰影下暗藏的舊釁、難解的隱晦身世……一切的一切,都隨大時代的浪潮不停席捲……像錦緞最細緻的織理一樣慢慢鋪陳開來。

      少女心可是高深莫測的呢!


  以日常來形容一個故事的話,通常與朝目標前進而獲得什麼的事件
 型故事相反,日復一日的行動,如流水般過後沒有留下痕跡,屬於重
 視氣氛的描寫,不過,日常與事件在故事中並不是無法並存,在不破
 壞悠閒的生活的前提下,令人留下深刻記憶的事情可以作為時光的刻
 度衡量人生。

  即將畢業,同學嫁為人婦的嫁為人婦、升學的升學,這是自己決定
 造成的人生的分歧點;心有好感的對象為了理想,選擇以刺殺內閣總
 理大臣的方式達到政治訴求,踏上不歸路,這是外在大環境不佳造成
 人的反撲。

  內與外,許多的事件慢慢的塑造出一個人的性格。

2015年2月21日 星期六

玻璃天空



  昭和初期的日本,氣氛詭譎,如同一團吹不散的迷霧,遮蓋種種晦暗的真相。一個神秘多變、蓄勢待發的年代……就這麼來了!命運時時尾隨每個人的行蹤,宛如一把鋒利的剃刀,緊緊握在狂人手中……

  無情的歷史巨輪,無情地輾過每顆坐立難安的心。在孺慕的溫情之中,卻也流露迫人的冷冽;在看似微渺的日常謎團背後,隱藏著繁複隱密的人性。上流貴族家的小姐花村英子和花村家所雇佣的女司機「貝琪小姐」,一再遭遇難以解釋的神秘謎團——勇敢的大小姐,加上睿智的女司機,能否一次次穿越人情幽微的皺褶,將真相一一釐清?能否掙脫瀰漫新時代的不安氣息,拆解人性混亂纏絞的線團?

  日常推理派代表名家北村薰,讓平淡無奇的瑣事,經細究推敲後,成為細膩的「日常之謎」。入圍第137回直木賞的作品《玻璃天空》以兩位時代女性的迷人組合,召引歷史的文字幻術,讓時光折返,回到一個紛亂卻熱情勃發的昭和年代。少女隱而不宣的溫柔情懷、陰影下暗藏的舊釁、難解的隱晦身世……一切一切,都隨大時代的浪潮不停席捲……像錦緞最細緻的織理一樣慢慢鋪陳開來。


  北村薰筆下的貝琪小姐系列,在日常推理中所透露出來的是時代氛
 圍,但在不同集數中選擇了不同的時代氣息,第一集是不斷有新東西
 東來,日本不斷在進步的新時代。

  在第二集則是山雨欲來風滿樓的混亂之際,即使是學習院中的千金
 小姐,也已經可以嗅到那股氣息,希望藉由戰爭發財的商人、有著不
 同理由,卻投身一樣的戰場的軍官、以理論武裝,想帶領國家前往不
 同方向的演說家,組成了這個時代。

  而在這個時代中演出的故事,有互有好感卻遭主家破壞的下人、有
 名門千金與青年才子的私定終身、有憂國騎士團的狂亂行為,從傳統
 故事到嶄新的社會運動,時間在流動,時代在前進。

2015年2月3日 星期二

街燈



  這是最浪漫的時代,也是最令人戰慄的時代。華麗與陰慘、高雅與卑賤,讓人迷戀卻又極度不安的事物,如影隨形並存……

  就在這個光影交錯的浮華世界裡,我和「她」相遇了--

  別宮,我的貝琪小姐,混沌之中的一抹燦爛極光。

  舞過塵世迷離的浮光掠影,當優雅的貴族千金,遇上睿智聰慧的女司機,一場前所未有的新感覺浪漫饗宴,即將展開!

  黑暗,沉痛地幾乎要撕裂人的胸口,卻又莫名甜美。

  一時半刻,我還想繼續沉浸於其中,同時屏著氣息,等待一秒之後即將亮起的光明。

  當晨霧散去,唯有那一盞不變的燈火,依舊映照著無數絢爛寂寞……


  小說屬於北村薰拿手的日常推理故事。

  雖然可以用日常這個詞來概括,但終究過於模糊,北村薰筆下的日
 常是怎樣的日常呢?

  是充滿時代氣息的日常。

  時間是昭和七年,洋化而進步的日本、對外戰爭不斷的日本、到處
 充滿機會,能一步登天,也能一夕跌落地獄的日本,而讀者的視角選
 擇了其中最安全的位置,大商人的千金小姐,在學習院中與華族的同
 學交好,有同等的學識與教養,但不必負上貴族的義務,深受父親寵
 愛,少有束縛,更不必說無生活的壓力。

  這樣的人可以帶出怎樣的生活氣息呢?

  紅茶茶杯是明頓公司出品的成套茶具,是在英國特別訂製的。廚師
 前島曾經為我講解了一番,茶杯上的土耳其藍似乎算是明頓特有的風
 格。水藍色之所以看起來特別明亮,似乎是釉藥中含有透光性,能夠
 透過輕薄的白瓷顯現出來。茶杯本體為水藍色,以瓷釉繪有六個約小
 指尖大小的玫瑰後,又在花兒圈起的正中央,以金泥繪出我們家的家
 徽。

  紅茶的琥珀色與茶杯內側的雪白相映成趣,十分美麗。

  我的心情,確實與得到了這個既新穎又稀奇的茶杯時,有幾分相似。

  -花村英子得到佩琪小姐,作為這個時代少見的女性司機時的感想-

  所帶出的時代氛圍就是新奇。