2018年2月16日 星期五

王牌對決:御手洗潔對福爾摩斯


  在濃霧籠罩的英國,御手洗潔與石岡和己,四處尋找約翰・海密許・華生尚未公開的手稿。

  在借宿的民家中,他們親耳聽見巨人在濃霧中邁步而過的轟然腳步聲,戶外遍布巨人破壞的痕跡,從窗口窺探室內的巨人臉孔──在遙遠國度的巨人傳說究竟是否為真?

  而在這時,他們竟巧遇了同樣拜訪此地的神探夏洛克・福爾摩斯與他的助手華生……?東西兩大名探圍繞著諸多謎團,一較高下!

  除了本書的力作中篇〈巨人幻想〉之外,另外收錄了御手洗精彩解開巨石遺跡的顛倒階梯之謎,以及在現代時空的二子玉川開設偵探事務所的福爾摩斯傳等,共計五篇的奇想故事,最後是島田莊司特別提供的〈石岡對華生〉。


  兩篇御手洗潔的仿作,兩篇福爾摩斯的仿作,還有一篇御手洗與福
 爾摩斯共演的仿作所組成的一本推理小說,而所謂的仿作大抵是指借
 用其他作者的角色來演出故事,最先下的功夫就是解析其特色然後重
 現在自己的筆下,像是御手洗潔在腦科學方面的研究、像是福爾摩斯
 先觀察後側寫的推理方式,甚至拿原作中案件特有的風情來替新故事
 增色,像是御手洗潔故事中的巨人、像是福爾摩斯一生中唯一難忘的
 女性。



  然而,在這樣綁手綁腳的限制下所生出的故事勉強說是普普通通罷
 了,畢竟都是曾經看過的元素,少了新意,也因此,我們不妨換個角
 度,讓讀者與作者進行比較,比較對御手洗潔的認識、比較對福爾摩
 斯的認識,發出像是「對對對,就該是這個反應」或是「嗯,似乎有
 點不對」的話語,才是看本書的樂趣所在。

2018年2月13日 星期二

戰場上的廚師



  一九四四年,初夏。

  十九歲,隸屬美國陸軍一〇一空降師的提姆以食勤兵的身分,帶著步槍和平底鍋,在D日當天跳下C47運輸機,踏上他從未想像過的那片大西洋彼端的土地。

  法國、荷蘭、比利時,在與死神為鄰的戰場上,提姆和同為食勤兵的夥伴遇上了一連串不可思議的謎團。一夜消失的六百箱蛋粉;死於兩軍激烈交戰的民宅地下室的平民夫妻;悄悄現身壕溝邊的鬼魂……

  然而提姆和夥伴雖然揭穿了六百箱蛋粉失竊案的真相,知曉了夫妻死亡的秘密,看穿了鬼魂的身分,卻看不到這場戰爭會將他們帶往何處?也看不穿這場戰爭會如何改變他們。

  當非日常成為日常,當死亡隨時會降臨,這群被迫一夜長大的年輕人究竟應該怎麼活下去?


  戰場加上「日常推理」,是相當獨特的組合。

  如果是戰場上的推理,這樣的組合我們可以很輕易的想像出來是屬
 於兩軍指揮官的舞台,收集更多資料、猜測對方行動、輕輕觸碰陷阱
 以驗證想法,也許換我們撒下誘餌讓對方陷入迷惑,攻敵不備以取得
 勝利,演出的是彼此間的算計,可說是戰場上令人熱血沸騰的一面。

  但戰場上的日常推理,其主角卻是小兵,與掌握戰術甚至戰略的指
 揮官不同,聽命行事的他們除了戰鬥之外,依然有許多庶務需要去處
 理,而這就是戰場上的日常,像主角的業務是食勤兵,除了想辦法在
 戰地上變出熱騰騰的飯菜之外,與補給單位的交手,在運輸困難的環
 境下拿到更多的材料也是必修功課。

  至於需要推理的場合就出現在這些行動之中,莫名奇妙大量消失的
 補給用品,究竟是盜賣還是其他原因?自殺的民間協助者,是盟軍撤
 退後怕被再度佔領的德軍究責嗎,還是其他原因?出現在雪地上的鬼
 魂,是在殺人與被殺間,壓力太大出現的幻覺嗎,還是其他原因?

  這些,或許可稱之為戰場上的陰影,雖然只是透過推理在戰鬥的空
 隙間想像,但仍有著沈重的味道,與往常推理之後真相大白的輕鬆不
 同,反而是對戰爭滿滿的無能為力。

2018年2月9日 星期五

有翼之闇:麥卡托鮎最後的事件



  蒼鴉城內,死神展開暗黑的羽翼

  當「我」來到座落於京都近郊、宛如歐洲古堡般的豪宅時,悲劇已經開展了。
   
  一具具無頭屍體、匪夷所思的密室、奇妙的模仿殺人、以及死而復生的死者……蒼鴉城成了凶手的表演舞台,堅持著某種殺人美學。
   
  更令人心惶惶的是,凶手竟然能在警方介入調查的同時,繼續在城內肆意犯案,如此大膽挑戰警方的背後動機,是什麼驚人的祕密?

  令真相更加撲朔迷離的偵探們
   
  為了解決這起充滿「謎團」的連續斬首殺人案,偵探木更津率先出馬,而在事件達到最高潮之際,麥卡托鮎也登場了——「名偵探」與「銘偵探」反覆交棒推理,各種神推理紛紛出籠,真相不僅沒有水落石出,反而層層疊疊糾葛不清。究竟他們所導出的壯烈結局是……!?

  為什麼本書面世迄今爭議不斷?
  難道它只能永遠被貼上「崩壞」「顛覆」的標誌?
  大家真的看懂《有翼之闇》了嗎?



  如果說有什麼是故事的基底,我認為是後記中提到的,誰才能登峰
 造極=為謎題揭開最後的真相=神,並輔以後期昆恩問題,這指的是
 偵探在招集案件關係人發表推理時,經常會出現新線索而推翻之前的
 結論,使得案情急轉直下,以及無限循環的階梯,這指的則是永遠向
 上或向下無限循環的階梯,這兩項來構成故事。

  依據這些呈現出來的故事則是許多散落的線索,創作者可以俯拾這
 些片段,組合成自己認為可能的真相,而且在推理時,可以根據後期
 昆恩問題的變體表現手法,由推理者自行添加之前不存在的事實來加
 大故事,像是第一階的推理,木更津添加了密室的鑰匙比預期更多把
 來否定密室的存在,因此,只要有夠多的推理者,就能不斷往上創作
 出許多內在邏輯一致的卻各異的真相。


  這有兩個特徵,首先是接下討戰狀的讀者也要有創作者氣質才能在
 故事提供的四種真相結束後再上一階,更新成故事,單純接受作者的
 話的讀者,大概會停在第四個令人錯愕的真相,但其實,如果讀者的
 創作慾旺盛的話,莫說作者發出挑戰的第五階,再往上寫出第六、第
 七階,甚至再再往上也是有可能的,即便嫌疑犯的人數隨著故事發展
 急遽減少,但只要添加設定,像是最初的兇手已經死了,之後的兇案
 是被推動的第二兇手動手之類,就能無限擴張階梯的數量。

  至於第二個特徵有點像網路上的論戰,最後一個回文的人獲勝,這
 基於大家的推理都沒有被事實所推翻,於是,誰更有精力撐到最後說
 話便是勝利者,算是有衝勁的年紀的特徵,脫離這年紀的讀者未必能
 接受這麼有精力的玩法。

  或許這麼說,挑戰其他創作者,以及孳孳不倦的寫出更多可能,是
 擁有青春氣息的出道作。